- Μηνύματα
- 56.254
- Reaction score
- 139.829
Είχα ανακαλύψει (μέσα από πολύ παίδεμα λέμε) πολύ παλιά πόσο εκπληκτικό είναι το τι μπορείς να πετύχεις αν πάρεις το χώρο με το μέρος σου.
Έβλεπα δημοσιευμένα σχεδιαγράμματα απόκρισης ηχείων και όλα είχαν στα μπάσα μια ενίσχυση κάπου και μια ακύρωση παραδίπλα.
Μετρούσα και στο σπίτι μου, το ίδιο, κάπου τα έδινε ο χώρος, κάπου ρουφούσε. Πικ στους 30, ντιπ στους 45, ή το ανάποδο.
Δεν άργησα να καταλάβω ότι αυτό μπορούσα να το εκμεταλλευτώ, και το έκανα. Μετακινώντας το ηχείο, άλλαζαν τα σημεία ενίσχυσης και ακύρωσης. Αν έφερνα την ενίσχυση στο σημείο κρος, και την ακύρωση έξω από την περιοχή κρος, έλυνα το πρόβλημα!
Ομοίως με το κέρδος του μπας ριφλέξ. Δίνει ένα γκέιν η οπή σε συγκεκριμένη συχνότητα, που συχνά στο σχεδιάγραμμα απόκρισης είναι ένα αισθητό βουναλάκι, ένα σαφές πικ, το πικ του μπας ριφλέξ. Αν κάνεις εκεί πάνω το κρος τι γίνεται; Απλώς φεύγει το πικ και παίζει φλατ (μέχρι και αρκετά έξω από την περιοχή κρος) χωρίς να χρειάζεται καμία ισοστάθμιση! Απίστευτο; χαχαχαχαχα, κι όμως! δοκιμάστε το να γελάτε!
Και τα κοιτούσα σα χαζός τα σχεδιαγράμματα μετρήσεων και τα νούμερα στις μετρήσεις τόνων, να μου δείχνουν ότι έπαιζε μια χαρά το σαμπ στους 18 κύκλους, όταν το έκοβα στους 28 υποτίθεται! Κι όμως, η γη γυρίζει.
Θυμάμαι απορούσα. Έλεγα πχ μέσα μου: ρε συ, έκοψες προς τα πάνω το σαμπ στους 30 και το ηχείο προς τα κάτω στους 45, οπότε αφήνεις ένα κενό 30-45 να μη το παίζει κανένα ηχείο, πως δγιάλο παίζει κανονικά; Πως στο διάτανο εξηγείται αυτό και δεν υπάρχει κενό κανένα;;
Μετρούσα τόνους, μία μία συχνότητα, κι όλες ήταν εκεί, στην ίδια ακριβώς στάθμη! Τρελό, κι όμως αληθινό! χαχαχαχαχαχαχα
Μετέβαλα τη φάση του σαμπ, μία μία μοίρα, κι έβλεπα να βυθίζεται η κοινή απόκρισή τους. Οπότε βρήκα μόνος μου, πριν σχεδόν 15 χρόνια, το πως να στήσω το σαμπ! Μετακινούσα τις μοίρες φάσης μέχρι το σημείο που έδινε τη μαξ μέτρηση SPL στις κοινές συχνότητες των 2 μεγαφώνων! Και από συχνότητα σε συχνότητα, αυτό δε συμμαζευόταν με τίποτα αν απείχε περισσότερο το ένα μεγάφωνο από το άλλο, οπότε στανταράκι, το ηχείο θα απέχει από μένα όσο ακριβώς θα απέχει και το σαμπ! Ακριβώς όμως, όχι χαζά...
Παθαίνοντας έμαθα.
Που βαράει ο χώρος; ε, εκεί να μην είναι το μπας ριφλέξ συντονισμένο, για όνομα... την κάτσαμε τη βάρκα πατριώτ.. (να, το είδατε και λίγο πιο πριν στην πράξη, λέει ο επανταζ ο χώρος είναι 4χ4,5 και κατευθείαν υπολογίζω που θα βαράει και ψάχνω να μην είναι κει το μπας ριφλέξ του κεφ, κι είδατε κι ο μπούτχιας το ίδιο σκεφτόταν. Τυχαίο; δε νομίζω.... χαχαχαχαχαχαχα)
Καταντάει ανέκδοτο τι βλακείες έχω κάνει. Είχα ένα καναπέ κολλημένο στον τοίχο και εκεί καθόμουν να ακούσω. Ε, βαρούσε το μπάσο παραπάνω εκεί, όπως λέγαμε "συντόνιζε". Αλλά στο κέντρο του δωματίου δεν υπήρχε πρόβλημα. Όμως δε μπορούσα να πάω τον καναπέ στο κέντρο του δωματίου. Οπότε τι; Μπασοπαγίδες; Ίσως, ίσως και όχι. Κροσάροντας επιδέξια τα μεγάφωνα ένθεν κι ένθεν του σημείου συντονισμού, και χωρίς κανένα γκέιν, ούτε θετικό ούτε αρνητικό, έπαιζε φλατ στη θέση ακρόασης. Και το κέρδος ήταν διπλό, γιατί τα μεγάφωνα ζορίζονταν πολύ λιγότερο!
Δε λέμε ποτέ όχι σε τζάμπα γκέιν!
Αυτά είναι κάποια από τα τεράστια οφέλη του εξωτερικού ενεργού κρος, που σου δίνουν τη δυνατότητα να φέρεις τα ηχεία επακριβώς στα μέτρα του χώρου. Και το πρόβλημα (όπως πάντα) είναι στα μπάσα. Εκεί το σαμπ σου δίνει τη δυνατότητα αυτή, του εξωτερικού ενεργού κρος, ώστε να κάνεις παιχνίδι κανονικά. Θέλει μεθοδικότητα και υπομονή, μετρήσεις και δοκιμές, σκέψη, τύχη (χαχαχαχα) και όλα γίνονται.
Το να βάλεις το σαμπ στους 80 και το κυρίως ηχείο στους 80 και κάνε και μια ισοστάθμιση, δεν είναι η σοφότερη επιλογή, βρίσκεις το χώρο απέναντί σου.
Η δική μου εμπειρία λέει να ακούω τι θέλει ο χώρος και αναλόγως να κινούμαι σε όλες τις επιλογές μου, όπως και στην επιλογή του κροσαρίσματος.
Οπότε, προτείνω πριν κάνετε κάποιο κρος ανάμεσα σε σαμπ και κυρίως ηχεία, μετρήστε πρώτα τι παίζουν τα ηχεία μόνα τους, τι παίζει το σαμπ μόνο του, τι παίζουν και τα δυό μαζί, μετρήστε και το χώρο, τι προτιμήσεις έχει. Δείτε με μετρήσεις πως αλλάζει η απόκριση του σαμπ με διαφορετικές τοποθετήσεις, και πως αλλάζει η απόκριση του ηχείου με μετακινήσεις της θέσης του. Πάρτε μετά όλες τις μετρήσεις στο χέρι, κι αρχίστε σκέψη. Όταν βρείτε σημείο κρος, βάλτε το και ξαναμετρήστε τα, το καθένα ξεχωριστά, να δείτε πως παίζουν με το κρος, τι μορφή έχει η αποκοπή και πως γίνεται. Τίποτα δε πρέπει να γίνει τυχαία!
Έβλεπα δημοσιευμένα σχεδιαγράμματα απόκρισης ηχείων και όλα είχαν στα μπάσα μια ενίσχυση κάπου και μια ακύρωση παραδίπλα.
Μετρούσα και στο σπίτι μου, το ίδιο, κάπου τα έδινε ο χώρος, κάπου ρουφούσε. Πικ στους 30, ντιπ στους 45, ή το ανάποδο.
Δεν άργησα να καταλάβω ότι αυτό μπορούσα να το εκμεταλλευτώ, και το έκανα. Μετακινώντας το ηχείο, άλλαζαν τα σημεία ενίσχυσης και ακύρωσης. Αν έφερνα την ενίσχυση στο σημείο κρος, και την ακύρωση έξω από την περιοχή κρος, έλυνα το πρόβλημα!
Ομοίως με το κέρδος του μπας ριφλέξ. Δίνει ένα γκέιν η οπή σε συγκεκριμένη συχνότητα, που συχνά στο σχεδιάγραμμα απόκρισης είναι ένα αισθητό βουναλάκι, ένα σαφές πικ, το πικ του μπας ριφλέξ. Αν κάνεις εκεί πάνω το κρος τι γίνεται; Απλώς φεύγει το πικ και παίζει φλατ (μέχρι και αρκετά έξω από την περιοχή κρος) χωρίς να χρειάζεται καμία ισοστάθμιση! Απίστευτο; χαχαχαχαχα, κι όμως! δοκιμάστε το να γελάτε!
Και τα κοιτούσα σα χαζός τα σχεδιαγράμματα μετρήσεων και τα νούμερα στις μετρήσεις τόνων, να μου δείχνουν ότι έπαιζε μια χαρά το σαμπ στους 18 κύκλους, όταν το έκοβα στους 28 υποτίθεται! Κι όμως, η γη γυρίζει.
Θυμάμαι απορούσα. Έλεγα πχ μέσα μου: ρε συ, έκοψες προς τα πάνω το σαμπ στους 30 και το ηχείο προς τα κάτω στους 45, οπότε αφήνεις ένα κενό 30-45 να μη το παίζει κανένα ηχείο, πως δγιάλο παίζει κανονικά; Πως στο διάτανο εξηγείται αυτό και δεν υπάρχει κενό κανένα;;
Μετρούσα τόνους, μία μία συχνότητα, κι όλες ήταν εκεί, στην ίδια ακριβώς στάθμη! Τρελό, κι όμως αληθινό! χαχαχαχαχαχαχα
Μετέβαλα τη φάση του σαμπ, μία μία μοίρα, κι έβλεπα να βυθίζεται η κοινή απόκρισή τους. Οπότε βρήκα μόνος μου, πριν σχεδόν 15 χρόνια, το πως να στήσω το σαμπ! Μετακινούσα τις μοίρες φάσης μέχρι το σημείο που έδινε τη μαξ μέτρηση SPL στις κοινές συχνότητες των 2 μεγαφώνων! Και από συχνότητα σε συχνότητα, αυτό δε συμμαζευόταν με τίποτα αν απείχε περισσότερο το ένα μεγάφωνο από το άλλο, οπότε στανταράκι, το ηχείο θα απέχει από μένα όσο ακριβώς θα απέχει και το σαμπ! Ακριβώς όμως, όχι χαζά...
Παθαίνοντας έμαθα.
Που βαράει ο χώρος; ε, εκεί να μην είναι το μπας ριφλέξ συντονισμένο, για όνομα... την κάτσαμε τη βάρκα πατριώτ.. (να, το είδατε και λίγο πιο πριν στην πράξη, λέει ο επανταζ ο χώρος είναι 4χ4,5 και κατευθείαν υπολογίζω που θα βαράει και ψάχνω να μην είναι κει το μπας ριφλέξ του κεφ, κι είδατε κι ο μπούτχιας το ίδιο σκεφτόταν. Τυχαίο; δε νομίζω.... χαχαχαχαχαχαχα)
Καταντάει ανέκδοτο τι βλακείες έχω κάνει. Είχα ένα καναπέ κολλημένο στον τοίχο και εκεί καθόμουν να ακούσω. Ε, βαρούσε το μπάσο παραπάνω εκεί, όπως λέγαμε "συντόνιζε". Αλλά στο κέντρο του δωματίου δεν υπήρχε πρόβλημα. Όμως δε μπορούσα να πάω τον καναπέ στο κέντρο του δωματίου. Οπότε τι; Μπασοπαγίδες; Ίσως, ίσως και όχι. Κροσάροντας επιδέξια τα μεγάφωνα ένθεν κι ένθεν του σημείου συντονισμού, και χωρίς κανένα γκέιν, ούτε θετικό ούτε αρνητικό, έπαιζε φλατ στη θέση ακρόασης. Και το κέρδος ήταν διπλό, γιατί τα μεγάφωνα ζορίζονταν πολύ λιγότερο!
Δε λέμε ποτέ όχι σε τζάμπα γκέιν!
Αυτά είναι κάποια από τα τεράστια οφέλη του εξωτερικού ενεργού κρος, που σου δίνουν τη δυνατότητα να φέρεις τα ηχεία επακριβώς στα μέτρα του χώρου. Και το πρόβλημα (όπως πάντα) είναι στα μπάσα. Εκεί το σαμπ σου δίνει τη δυνατότητα αυτή, του εξωτερικού ενεργού κρος, ώστε να κάνεις παιχνίδι κανονικά. Θέλει μεθοδικότητα και υπομονή, μετρήσεις και δοκιμές, σκέψη, τύχη (χαχαχαχα) και όλα γίνονται.
Το να βάλεις το σαμπ στους 80 και το κυρίως ηχείο στους 80 και κάνε και μια ισοστάθμιση, δεν είναι η σοφότερη επιλογή, βρίσκεις το χώρο απέναντί σου.
Η δική μου εμπειρία λέει να ακούω τι θέλει ο χώρος και αναλόγως να κινούμαι σε όλες τις επιλογές μου, όπως και στην επιλογή του κροσαρίσματος.
Οπότε, προτείνω πριν κάνετε κάποιο κρος ανάμεσα σε σαμπ και κυρίως ηχεία, μετρήστε πρώτα τι παίζουν τα ηχεία μόνα τους, τι παίζει το σαμπ μόνο του, τι παίζουν και τα δυό μαζί, μετρήστε και το χώρο, τι προτιμήσεις έχει. Δείτε με μετρήσεις πως αλλάζει η απόκριση του σαμπ με διαφορετικές τοποθετήσεις, και πως αλλάζει η απόκριση του ηχείου με μετακινήσεις της θέσης του. Πάρτε μετά όλες τις μετρήσεις στο χέρι, κι αρχίστε σκέψη. Όταν βρείτε σημείο κρος, βάλτε το και ξαναμετρήστε τα, το καθένα ξεχωριστά, να δείτε πως παίζουν με το κρος, τι μορφή έχει η αποκοπή και πως γίνεται. Τίποτα δε πρέπει να γίνει τυχαία!
Last edited:
